肌抽跃——常在睡觉时发生，呼吸频率降低，大脑会认为身体快要死亡了，所以它会发送一个脉冲使身体觉醒，严重影响睡眠。”也就是通常大家在睡觉的时候，突然脚会向下登一下，一般表现为做梦的时候踩空了东西。但是如果你在没有睡觉的时候发生了肌抽跃，就一定要注意了，那说明你的身体机能严重开始衰退

什麼叫作肌抽躍 (Myoclonus) ?

肌抽躍是一種急速的肌肉不自主抽動，由於速度很快，因此常常呈現出 的是類似觸電一樣的動作。它所發生的部位依不同病症而異，可以以全身抽 動表現、也可以發生在身體局部。 肌抽躍動作的發生，往往反映出中樞神經系統中某些抑制神經細胞的破 壞或功能失調。由於這些神經元的抑制作用不足，造成運動神經元的興奮度 提高因而會自發的產生異常放電現象，反映在身體上就成為肌肉的抽動。依其異常放電位置的不同，肌抽躍可以分為大腦皮質性肌抽躍、腦幹網狀結構性肌抽躍、脊髓性肌抽躍等。 

肌抽躍有那些病因 ?　
　　
在病因上來說，肌抽躍的種類非常多，病因也十分廣泛, 因此臨床上看到 肌抽躍均需要做詳細的鑑別診斷。 

肌抽躍病因大略的分類如下 　

(1)生理性肌抽躍： 　　　
這一型肌抽躍是正常生理的表現，而不是疾病所引起的，例如打嗝、睡眠中肌抽躍 、疲勞或緊張時出現的肌抽躍屬之。 　　

(2)本態性肌抽躍：　　　
這一類肌抽躍原因不明，也找不到特別的神經系統疾病，除了肌抽躍之外，也沒有其它症狀表現，有些是由遺傳而來, 有些則是非遺傳、自行發生的。 　　

(3)癲癇性肌抽躍：
是指病人具有癲癇症，而癲癇發作的症狀之一是肌抽躍，此種肌抽躍根 據其分布可分為局部性與全身性兩種。

(4)症狀性肌抽躍：
此種肌抽躍是由於腦部有病變而表現出來的症狀，所以除了肌抽躍之外 這群疾病還會依其病情而有其它各種神經學的異常症狀出現。涵蓋的病因非常廣泛，其中一些病因如下列： 
腦細胞的代謝性或儲存性疾病 
腦的退化性疾病 
腦缺氧後遺症 
腦外傷後遺症 
腦基底核病變 
藥物或毒素引起之肌抽躍 
臟器功能異常 (如尿毒症，肝毒症) 引起之肌抽躍 
腦炎 

(5)脊髓性肌抽躍：

除了腦部的病變以外，脊髓病變有時也可引起局部的肌抽躍症狀，稱為脊髓性肌抽躍。

肌抽躍如何治療 ?

在治療方面，當然也是首先要找到肌抽躍的變因，而後針對病因去治療。但不 論找不找得到病因, 肌抽躍的症狀都可以藉由藥物治療而改善，常用的藥物包括 Clonazepam , Vaproic acid等

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　　“由于对姜文过于卑躬屈膝，厚颜无耻的吹捧，该影评已被和谐。”
　　这句是我在去看电影之前，已经准备好的影评（还是抄来的）。
　　吾辈俗人，花钱去影院只图消遣。回来吹吹水，网上吐吐槽。严肃客观的评价电影于我如浮云，就是带着这么强烈的偏见去看的电影。国产片导演就那么几位。考虑到他们近年的发挥惊人地稳定，吾辈观影前，早已选择好了态度。
　　比如赵氏孤儿，陈凯歌肯定给我们带来悲剧。他就活在自己的那点小悲剧情怀里，老想拍一悲剧，还肯定又玩现了，整个一纯悲剧。我们买了电影票，聚精会神地盯着屏幕，唯恐事后骂得不够尖刻戏谑不够振聋发聩。再比如让子佳节又重阳弹飞，姜文肯定给我们带来惊喜。我们买了电影票，就等着让他TMD给我们翻译翻译什么叫TMD的惊喜。看不懂，就说这片真有深度，可惜太小众了。看懂了，便把他当神来捧，唯恐自己的态度不够卑贱，拜倒得不够迅猛。只恨“愿为姜文门下走狗”这种结构已在王小波徐文长身上用滥了。
　　人总是渴求被认同。所谓“人生得一知己，死而无憾”，描绘的就是这种渴求被满足时的快感。人性若此，无以抗衡。这群大导演大玩家，亦不能脱俗，只是口味略有偏好。冯小刚张艺谋什么的活明白了，追求票房认同。陈凯歌自负才华，追求带点文艺腔的装B青年的认同。吾辈小装青年，层次低，为与不装B的大众拉开差距，大家紧紧抱成鸡蛋状，追求蛋内认同，人称蛋同。还有些大装青年，最爱唱反调，追求与小装们拉开差距，显得层次高，自会有人贴过来膜拜他们，叫他们大神。
　　姜文拍电影，也图个被认同。他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望。每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射。其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不满足，他追求更广阔的认同。《鬼来》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去。
　　两年多后，姜文射出来的，是经过精心构化，寻求破局的子佳节又重阳弹。他的野心是得到同行，大众，小青年，大神和官府共同的认同。一言以蔽之：
　　我姜文，“站着”也能把钱赚了。
　　我从没见过国产导演有如此之大的野心，这野心听起来又如此的不可实现。同行是冤家，小青年想脱离大众，大神要高于小青年。最重要的是，官府认同的，小青年和大神就不认同。大众同行还算容易同时取悦。但小青年，大神和官府这三群，在态度上冰炭不容。
　　现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐。广大小装青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了！”后立即拜倒投诚。罗永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出来，“日，评价这么高，不至于吧。（这电影没啥思想啊）”，“下次拍个更有追求的电影”，“你们到底为什么激动啊”。更极端一些的人开始咒骂，“姜文背叛了我们背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。“站着，也能挣钱”这种事在他们眼里是没门的。“你媚俗了大众，让大家都看的懂，你就已经跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治讽刺了，你就已经跪下了！”。
　　连我这个不合群的小装青年，看完后也充满了疑惑。前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。张麻子打人比黄花瘦倒了黄四郎，最后却一无所得，兄弟女人也离他远去。他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞。虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么？
　　子佳节又重阳弹呼啸而来，透体而过，我却没一点感觉，好像没打中一样。搞的我连影评都不想写了。
　　姜文说：“让子佳节又重阳弹飞一会儿”。
　　电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断。白马继续跑，绳索已不能吃力。让“子佳节又重阳弹飞了一会”，绳索终于断裂，白马才四散跑开。电影的结尾，姜文对我开了一枪。白马在我脑中奔驰一夜一天，绳索终于断裂，我才舒服了。
　　如果你看见了那思绪拖出来的暗线，就会明白宁财神说错了。“姜文的王朝，永远不会到来”
　　影评这么多，吐槽点最多的就是周润发饰演的黄四郎了。这个地主恶霸，说单词，玩“介错”，还总要拽拽文，钱也多的离谱。这些特质可笑，不必要，也不合理。但揭开暗线的线索，就在于这些“不合理”。影片的暗线，几乎都巧妙得埋在笑料之下。

　　问题1：故事发生在什么时间？1920.
　　葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。

　　问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？没那么简单
　　黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革莫道不消魂命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S”
　　辛亥革莫道不消魂命发生于1911年，这1910年才生产。黄四郎不但知道辛亥革莫道不消魂命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。请问，黄四郎在辛亥革莫道不消魂命中，发挥了什么作用？
　　黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革莫道不消魂命的老资格革莫道不消魂命党！不信？下面还有佐证

　　问题3：张麻子只是个土匪么？当然不是
　　电影里很明白的说了，张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手莫道不消魂枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。
　　蔡锷何人？梁启超高徒，民瑞脑消金兽国开国元勋，护国莫道不消魂军神。1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革莫道不消魂命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是辛亥革莫道不消魂命党对老资格。
　　张牧之和黄四郎还曾是革莫道不消魂命战友？影片给出了明显的线索

　　问题4：1900的一面之缘？
　　张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时，黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。20年前就是1900年。
　　黄四郎和张牧之在这一年见过面？那一年发生了什么？我们继续从张17岁当上蔡锷手莫道不消魂枪队长入手。
　　问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？
　　蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。回国后先后在湖南广西云南等地练兵。
　　如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手莫道不消魂枪队长吧。张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手莫道不消魂枪队长呢？
　　查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。后来唐才常被张之洞拍平，蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手莫道不消魂枪队长，正是这一年。估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖——”手莫道不消魂枪队长”（估计是光头小队长）。这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。
　　黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。2是蔡锷把这个手莫道不消魂枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。
　　我更倾向于后者，因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。

　　问题5：张牧之黄四郎都混过日本？应该是，他们都对介错很熟
　　先来介绍一下介错：
　　日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。
　　切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。更别说在没网络和电视的1920年，如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。
　　黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手莫道不消魂枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。

　　回答了这5个问题后，我们重新看黄四郎这个人。他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚；但若把他看作早期便追随孙中山的革莫道不消魂命党，那些设定就很恰当。
　　黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。他是一个腐化的前革莫道不消魂命者，现当权派。在鹅城，他是“官府”的代言人。

　　我总结一下暗线：
　　1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。
　　1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革莫道不消魂命阵营，但无交集。
　　1911年10月10日，辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。
　　1911年-1920年．辛亥胜利后，革莫道不消魂命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？其实我没听清楚。总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民瑞脑消金兽国小半的烟土交易，大发其财。
　　辛亥胜利后，革莫道不消魂命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。
　　1920年，张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革莫道不消魂命”，正如当年的辛亥革莫道不消魂命，他什么也没得到，甚至失去了很多。他坐的chair，也被别的man抗走了。
　　这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。谁会投入革莫道不消魂命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。当张牧之再次掀起鹅城革莫道不消魂命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。
　　如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾，鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻？”“恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。

　　问题6：姜文要干什么？“让子佳节又重阳弹飞一会”
　　姜文的电影总爱牵扯些政治，但要把子佳节又重阳弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。你可以把他野心想的特别牛，我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。
　　先让我们回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来。不少人也看出来这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。这年头葛优冯小刚都成词组了。冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷。（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。）汤师爷落水而死，葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。

　　汤师爷要赚钱，他向谁跪？官府代言人“黄四爷”。他怎么着挣钱？黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。张牧之要站着挣钱，就让汤师爷配合，一起忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子。

　　关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？

　　时下电影圈里，有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这个代言人，如果像黄四爷投身革莫道不消魂命一样，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。

　　在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，“黄天棒”.在电影里，这个角色被刻意改名为黄四郎，“黄四爷”。请问，此时此刻，放眼中国电影界，如果姜文自比张麻子，冯小刚自号汤师爷（嘿嘿，看看“冯”字，再想想葛优演得这个“汤”师爷——“马”县长），那谁来当黄四爷？

　　韩三爷，您得多么的无知无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？您被忽悠给这电影投了多少钱来着？是不是一千八百万？

　　在电影后半，张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子佳节又重阳弹飞一会”。片刻，枪声四起。
　　《让子佳节又重阳弹飞》上一会，终会成燎原之势。姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，但“姜文的王朝”，永远不会来临。他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走。自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说。

　　让子佳节又重阳弹飞一会儿吧！

出自德国设计师Sam之手的超现实概念腕表设计，把科幻电影中才见到的炫酷界面带到我们的眼前。

特种部队腕表（Special Force Watch）有三种显示方式，雷达（绿色）、声纳（蓝色）、生命扫描（红色），待机状态下，表面是漆黑一片，按下按钮，表盘开始显示超酷的带有极坐标的扫描动画，继而三人比黄花瘦个代玉枕纱厨表了时针、分针、秒针圆点显示出来并持续数秒，让你可以读取当前时间。这玩意儿让84特别怀念上班时候跟同事连《战地》的时光，身为指挥官，需要不时的启动雷达探测敌人的方位，不断移动的秒针就像是敌人的一辆装甲在雷达的探测下原形毕露。link

由于工作的关系，我经常扮演一个网页设计的需求方的角色。3年的时间，我看了无数的设计稿，也亲手莫道不消魂枪毙了很多的设计稿。很多时候我觉得很无奈，那些设计都很好——有的精美的让我枪毙的时候心情极度难受——这些设计本身不是不美观，只是由于设计者太注意设计本身，忽略了很多设计之外的东西。联想到在站酷上也经常看到的很多精美华丽的“飞机稿”，这不能不让我这个依然爱好设计的旁观者心疼！所以我想就我这三年作为一个设计需求方，从我所看到的视角来说一下网页设计。希望对大家能有帮助。当然，在设计方面，我只能说是个外行，如果说的有什么不对，还希望大家能见谅。

设计师与需求方：

记得我自己做设计的时候，当时公司一位在中国待了快6年了的老外曾经对我说："中国没有DESIGNER,中国只有PAGE WORKER!"当时听到这句话很不服气，还试图和他理论，当然，最后结果是老外认错了，而我和那个老外也成了好朋友。但是，如今自己做了3年的需求方，我终于不得不很无力的承认了这个事实——不是中国设计师没有创意，而是客户心理对于项目的需要造就了设计师变成了美工。

我不得不承认，大多数的需求方都是外行，有的甚至审美品位严重扭曲——当然，在很多高端的公司，专业的需求方也不是没有，只是这样的需求方是可遇不可求的。在大多数需求方看来，在整个项目当中，他们是处于一个“主动”的地位，对于整个项目具有主导话语权。或许他们脑海当中，真的有很漂亮的设计概念，只是他无法实现，于是便找到了设计师，希望设计师根据他所“想”的一个模糊的蓝图来设计页面。于是问题出来了，由于需求方非专业的描述使得设计者的设计思路变的跟着模糊起来。或许需求方的想法表达的很清晰，但是由于扭曲的审美观导致设计师无法认同。无论由于前者的原因还是后者的原因，都会使得页面变的不伦不类。这样的经历，我想每位设计师都曾经遇到过。

接下来我们来说说解决方法：

1、制作之前的沟通非常必要。你要假设需求方是“白痴”，什么都不懂。在需求在自己脑海里未明确之前，不要试图去猜测着做，这样“飞机”的概率极高。最好是让需求方找到同类风格的网站至少2-3个，让他说明这些网站他欣赏在什么地方。当深入的沟通之后，了解了需求方的意图和口味之后，你会发现沟通的时间远远会小于你重做的时间。

2、对于用户给予的需求，不要太咬文嚼字，同第一条所说，需要假设需求方为“白痴”，很多专业的细节，他们一般不会关注。在做需求方的过程中，我也犯过类似的错误：记得那时侯提交需求，由于项目要求科技感未来感比较强，我在需求中写了一句：“整个网站的设计基调为科技感未来感比较强的蓝紫色。”结果，页面出来了之后，发现整体的设计风格很符合我事先的要求，页面也做的很漂亮，只是唯一的问题就出在头部的人物，设计师看到需求后，为了追求整个页面的色调“符合需求”把人物的色调也做成了蓝色，远看就像是阿凡达...对于这个结果，我哭笑不得。没办法，谁叫当时自己需求没有写清晰呢？

3、对于主导意识比较强的需求方,不妨自己做一下用户引导。好设计师的个性都很强，这是我和很多设计师接触下来的感觉。有个性是好的，但是工作归工作，工作的时候还是要讲究工作方法的。不要试图顶撞需求方，这样做并不明智；也不要试图用自己的专业术语说服对方，这会造成沟通的无效，严重的甚至会让需求方觉得你是在“忽悠”他,从而对你产生不信任感。比较合理的方式是：“我觉得，你提的想法很不错，只是，我个人觉得..........（尽量用对方听的懂的大白话）这样做的话效果会更好一些。当然，我们可以按照您的思路给您做一稿，但是如果可以，我想按照我的想法也做一稿，两稿比较下或许会更稳妥些。”如此一来，对方有台阶下，不至于伤了自尊，而你，也就是多花了一些时间，至少争取到了按照自己想法做页面的机会。

4、“大！一定要大！”很多时候，需求方会对你这么说。通常这么说的意思，就是这个需要“明显”。虽然可以假设需求方是“白痴”，但是在这点上，他比你懂。不过，客户说“大”，未必一定要“大”，首先，试图分析下，他为什么说要“大”，或许从产品本身的角度，对方是正确的；然后是修改，不过这个修改不是需求方说什么就是什么，依照第三条的做法，一稿按照用户的要求改，一稿可以尝试一些其他方法：比如换字体、换颜色、换样式，找个衬托的东西什么的...总之是在不破坏设计效果为前提的基础上作出自己觉得正确的修正——需求方大多是了解自己的产品并且知道自己要做什么的（也有不少是什么都不懂不知道的，遇到那种算你倒霉），他们或许不太清楚如果用美术的方法达到自己的效果，但是如果仔细分析，还是能够了解他们的意图的。

5、千万不要随意改动LAYOUT，即使你觉得这个LAYOUT糟糕的让自己崩溃，也不要不和需求方联系就随意去做调整——你需要有这样的意识：很多时候需求方是需要控制结果并对结果负责的，不告知需求方而随意修改需求将为结果带来很大的不可控因素并对结果带来不可知影响，是对需求方很严重的挑衅。即使实在无法接受这样的LAYOUT，至少自己脑子里思考下，为什么对方会这么布局？如果不使用这样的布局，我是否能有更好的解决方案？然后带着“可能效果会更好的解决方案”去说问题。这样至少不会让需求方觉得你“无视”他的需求，而是在“帮助”他解决问题。

6、要学会挑选客户，在我还是设计师的时候，一位老前辈曾经说过：“当你选择接1000￥/p以下的单的时候，就意味着，你的设计已经定位在这个档次了。”事实也的确如此，很多中小企业的领佳节又重阳导、国企或者政 府的领佳节又重阳导，通常会有很强的主导意识，而且觉得设计不值钱，设计就是按照他们的意图制作页面，设计师也就是一工匠。和这样的客户讲设计基本没戏，你的设计也别指望能做的出彩。什么档次的用户决定什么档次的设计，这句话是有道理的。

设计师与程序：

关于这个问题，很多时候是无法调和的矛盾。很多时候设计和程序是天生的“敌人”——设计师对于页面的认识是“漂亮”，而程序对于页面的认识是“简单”。对于页面的根本认识的不同，是两者发生矛盾的关键。我不得不承认，这样的矛盾很多时候是无法完全消失的，不过话说回来，事在人为，通过主观的努力尽可能去避免这些问题还是可行的。

1、多了解一些技术的东西是有必要的，DIV+CSS是必须要学的，别觉得那是程序的事情——如果你不想自己的页面被改的面目全非，所以这个是必须的。JS的代码可以不懂，但是JS的原理还是该了解——至少和程序沟通你要的效果的时候用的到。这些都是最基础的，如果你还想朝着更高的方向发展。

2、有时候简化页面是没有办法的事情，中国的网速就这个情况，现在电脑的配制也是无法改变的客观事实。有些效果比如FLASH、JQuery等等，虽然效果很华丽，有时候太占带宽太占系统资源。去掉也是没有办法的事情，毕竟，如果漂亮的效果让用户看不到或者等不到，结果会比没有效果更糟糕。

3、私底下多和程序沟通。人心都是肉长的，有时候私下沟通比工作沟通有效果的多。没事情的时候多和程序一起抽抽烟、喝喝酒、吃吃饭、唠唠嗑。和好的设计一样，好程序也大多很有个性，但是思维也大多很简单，就和写判断逻辑一样，不是0就是1，所以别被表面的现象所迷惑、事实上程序是很容易接触的一类人。和程序处熟了，工作沟通也会容易不少、甚至可以直接找一个处熟的程序搭档接一些私单，有财一起发，不仅能赚钱，还能增进相互之间的感情，何乐而不为？

设计师和终端体验者：

虽然说设计师很少能和终端体验者发生关系。但是事实上，一个页面到底好不好，终端体验者最有权利说。作为一个设计师，不是说光会设计漂亮页面就OK了，如果用户体验不好，页面再漂亮，也是空的。

1、需要学习理论，但不要迷信理论。很多设计师喜欢看国外的设计理论，这些理念通常都很先进，而且都有很强的逻辑，让人觉得“该这么回事”。不过，实际情况是，这些所谓先进的理念都是外国设计师根据国外用户浏览习惯总结出来的东西，虽然很系统、很完善。但是和中国用户的习惯还是有很大差异的。关于这点，我做过几个大型英文网站的项目，感触很深刻。其实，那些理论也都是外国设计师一点一点总结出来的，我们为什么自己不能总结一些中国用户自己的习惯呢？多看各个成功的网站，多观察身边的人浏览网站的习惯，然后自己思考一下“为什么”。当你有自己成熟的理论了，你就离“大师”不远了。

2、好的页面设计是引导用户去阅读的。设计的最终目的是为了传达信息，如果为了页面美观而失去了传达信息本身的效果，那这种页面设计的效果就是负的。这是很多有平面设计习惯的设计师时常会忽略的问题。尤其在以文字和图片作为传达主体的网站上，这种问题更加明显。建议有这样问题设计师能看一些关于排版方面的书籍——在这方面，网页设计和印刷排版设计是有共通之处的。

3、设计也需要在文字上下功夫。很多时候页面上的引导是通过文字链接实现的，而策划案里面或者LAYOUT里面不会给你明确的文字（有不少策划案里所给的文字链界是仅供参考的），如果不自己琢磨下，有时候真会出现不少尴尬。最简单的例子：很多人喜欢用“MORE”、“CLICK HERE”、“SKIP”这样的英文单词。这个单词什么意思，我们都知道、可是如果这个网站目标用户群体是中年人或者年纪更大的人。那恭喜你，你对牛谈琴了——呈然，现在的年轻人薄雾浓云愁永昼大多有英文基础，但是老一辈可没有我们这么好的教育水平啊！...很多设计师都不太在意文字本身，这在中国是一个很悲哀的事实——这样的态度会让设计师很难进步，就是从职业规划上来说，将来要朝更高的其他方向发展，这也会成为一个障碍。

4、考虑下动态页面具体使用中会遇到的问题。静态页面我们能够控制最后出来的效果。但是动态页面却会出现我们无法预计的问题，你需要考虑到没有美感的网站编辑用丑陋颜色的标题把你的页面搞的乱七八遭、你需要考虑到有时候用户名是8个字，但是你却只给了7个字的距离......如此等等的问题都会影响到页面的效果和用户的观感。这方面的问题总是会超出你的想像，但是一旦发现了，就必须准备解决的方案，能否发现问题以及是否快速找到解决问题的方案，在一定程度上也是判断一个设计师是否有经验的标志。

给新人的建议：

1、平时多看所收集整理素材、自己做的页面分门别类的整理好、老设计师为什么出东西的速度比你快而且效果好？就是因为他们看的比你多，素材比你丰富。老设计师的硬盘绝对是个宝，恩恩，别想歪了。

2、设计的时候少些想法，设计好之后多些想法。大胆下笔、小心收拾，只要总体的感觉对了，设计就能出效果，相反，设计时候想法多了，不仅会严重影响设计速度，出来的东西也会不伦不类。

3、设计有时候不都是加法、减法也很重要，全是效果等于没有效果，材质和光感觉最好能保证统一。影响整体效果的东西，再漂亮也要狠的下心去掉。

4、自己看效果的时候一定要放到100%看，建议根据不同分辨率浏览器宽度拉一下辅助线，保证在不同分辨率下效果都不至于太差。看的时候可以学学画素描的方法，眯起眼睛看，那些东西突出没有、哪些东西没有突出，用那个方法一看就知，当然如果带眼睛的可以把眼镜去掉，效果是一样的。

5、有能力制作个人网站的话，还是做一个吧！一方面练手，另外一方面，无论是求职还是接单，都用的着！

6、设计有时候真需要天分，如果做了一段时间，发现自己没有天分，不如像我一样，跳出去换个工作比较好。呵呵，这条只是一个玩笑。要相信自己的努力会有结果，如果你能坚持的话，我相信，迟早有一天你也能成为最NB的设计师！